Читать книги Ровенна Миллер

«Бонни и Клайд» (англ. Bonnie and Clyde) (1967)— американская криминальная драма режиссёра Артура Пенна. С неё зачастую начинают отсчёт современного этапа в истории американской кинопромышленности, получившего известность как Новый Голливуд («американская новая волна»). Сюжет рассказывает об истории Бонни и Клайда — известных американских грабителей, действовавших во главе банды во времена Великой депрессии. На сценарий фильма, как и в целом на его художественные особенности, оказали влияние идеи французской новой волны. Соавторы сценария Роберт Бентон и Дэвид Ньюман были восхищены работами лидеров этого направления — Франсуа Трюффо и Жана-Люка Годара. Однако несмотря на предложение о сотрудничестве эти режиссёры по различным причинам отказались от проекта. В 1965 году в Париже в разговоре с актёром Уорреном Битти Трюффо заметил ему, что получил интересный сценарий о знаменитых бандитах, а также посоветовал ему обсудить будущий фильм с авторами сценария. Ньюмен и Бентон долгое время не могли найти кинематографистов, которые согласились бы поставить фильм, пока в это дело не вмешался Битти, решившийся приобрести на него права и стать продюсером. Долго искали режиссёра, и выбор в конце концов пал на Артура Пенна, который после некоторых сомнений согласился. Дорабатывать сценарий был привлечён Роберт Таун, что вызвало возражения со стороны Бентона и Ньюмана.
Заглавные роли исполнили Фэй Данауэй и Уоррен Битти, продюсер фильма. Премьера состоялась 4 августа 1967 года на Международном кинофестивале в Монреале. Он был враждебно встречен представителями традиционной критики, но восторженно их оппонентами. Важную роль в кампании по «реабилитации» фильма сыграла американский критик и журналистка Полин Кэйл, сумевшая убедить в своей правоте некоторых коллег. Первоначально фильм вышел в ограниченный прокат в США, так как руководство Warner Brothers не было уверено в его коммерческих перспективах. Однако под влиянием положительной критики и под нажимом Битти «Бонни и Клайд» был выпущен в широкий прокат став крупным кассовым успехом компании. Большие кассовые сборы продемонстрировали богатые возможности кинематографа, ориентированного на молодёжную аудиторию, сделав его привлекательным и для руководства крупных студий. Успех картины способствовал тому, что другие кинематографисты стали более смелыми в показе чувственных сцен и насилия в своих фильмах. Несмотря на то, что действие происходит во времена Великой депрессии фильм оказался очень актуальным, особенно для молодёжи, и в частности для хиппи. Образы героев оказались созвучны настроениям и общественным проблемам 1960-х годов.
Фильм получил целый ряд престижных наград - главную премию МКФ в Мар-дель-Плата, две премии BAFTA при четырёх номинациях - за лучшие многообещающие дебюты (Фэй Данауэй и Майкл Дж. Поллард), два "Оскара" при десяти номинациях - за лучшую женскую роль второго плана (Эстель Парсонс), и лучшую операторскую работу (Бёрнетт Гаффи), шведскую премию «Бодил» в номинации "Лучший фильм на иностранном языке" и 2 японских премии "Кинэма Дзюмпо" в номинациях "Лучший иностранный фильм" и "Лучший иностранный режиссёр" (Артур Пенн). В общей сложности фильм стал лауреатом 17 премий и участником 22 номинаций.
В 1992 году вошёл в Национальный реестр фильмов США. В него помещаются картины имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение» и выбранные Национальным советом по сохранности фильмов для хранения в Библиотеке Конгресса
По версии Американским институтом киноискусства.. картина занимает ряд мест:
27-е (1998) и 42-е (2007) места в списке 100 лучших фильмов за 100 лет13-е место в 100 остросюжетных фильмов
65-е место в 100 страстей
32-е место в списке злодеев 100 героев и злодеев
41-е место в 100 киноцитат ("Мы грабим банки")
5-е место в списке "10 лучших гангстерских фильмов" 10 фильмов из 10 жанров
Победителей выбирало жюри, состоящее из 1500 режиссёров, критиков и историков. Отбор происходил из 500 номинированных фильмов (50 на каждый жанр) 100 самых лучших американских лент.